Zohan – Tutte le donne vengono al pettine

Zohan Dvir è uno dei più importanti membri delle forze armate israeliane: è il migliore cacciatore di terroristi del suo paese e le donne cadono ai suoi piedi. Ma da tempo Zohan medita di cambiare vita e realizzare il suo sogno più grande: diventare un parrucchiere. Durante uno scontro con il suo nemico di sempre, il terrorista palestinese Phantom, decide di simulare la propria morte e di fuggire negli Stati Uniti, dove è convinto di poter finalmente diventare un parrucchiere: il migliore, ovviamente!

Storytelling

Due ritratti di artisti all’opera. Nel primo un gruppo di studenti si confronta in un corso di scrittura, dove le parole sono uno strumento di potere più che d’espressione. Nel secondo un uomo s’improvvisa documentarista e segue una famiglia della middle class americana. Il film sarà un successo ma la famiglia resterà vittima di un tragico incidente. Todd Solondz (foto) si conferma come uno dei registi americani più acidi di questi anni.
Storytelling
prosegue la terribile galleria di personaggi con cui Solondz sta facendo a pezzi il sogno americano. Dopo le giovani scolare in fuga (
Fuga dalla scuola media
), il ragazzo con problemi di eiaculazione e il padre pedofilo (
Happiness
), arrivano una giovane studentessa, dilaniata tra la passione per un coetaneo disabile e la pulsione verso il maestro di colore, e un regista tanto cinico quanto disperato.
Da sempre i personaggi di Solondz vivono nel terreno arido della violenza, verbale, fisica, e soprattutto psicologica. Da sempre la loro già debole speranza di felicità viene troncata dall’oppressione che il più forte esercita verso di loro. In
Storytelling
coloro che dovrebbero essere gli artefici di piccoli sogni americani, si rivelano invece creatori di incubi in cui loro stessi sprofondano. «Il riso è sempre amaro» ci dice Solondz, se qui si ride un po’ meno è perché i personaggi faticano a trovare degli esseri ancora più deboli su cui rivalersi. Rispetto al folgorante
Happiness
, che era un volo senza paracadute nella follia americana, in questo film viene meno la verve con cui il regista alternava squarci impietosi di realtà. Forse perché il film trova il tempo per fermarsi e considerare chi crea guardando gli altri. Dopo aver fatto tabula rasa di ciò che lo circonda (ancora la famiglia, l’istituzione più sacramente dissacrata) Solondz sembra rivolgere il suo sguardo sui suoi simili (terribile è la parodia di
American Beauty
) e su stesso. E la visione non regge il confronto.
(carlo chatrian)