La ville est tranquille
Marsiglia, oggi. Si intrecciano le storie di proletari, borghesi, immigrati ed ex compagni. Sullo sfondo una società e una città ormai ben oltre il collasso. È cinema che non ha paura di guardare il presente, quello di Robert Guédiguian. Chiama in causa, senza ammiccamenti. Ha come cifra stilistica e come principio ispiratore quell’effetto speciale inattuale e straordinario che si chiama frontalità (di sguardo, di posizione della macchina da presa). Non un film-denuncia, ma un pugno allo stomaco che ha il coraggio di leggere la realtà e le sue attuali distorsioni e mistificazioni: la città è tranquilla dalla terrazza dei borghesi, ma ci si dimentica che «il punto di vista è il punto da cui si guarda». Una coincidenza di fortunati fattori rende
La ville est tranquille
uno dei vertici della filmografia del marsigliese, che ha girato tutti i suoi film nel suo quartiere d’origine: innanzitutto attori strepitosi, che il regista può concedersi il lusso di mostrare in un flashback «reale» citando il suo primo film di vent’anni prima,
Dernier été
. Poi una sceneggiatura virtuosa, che aggira il didascalismo e gli schematismi di
Al posto del cuore
. Ancora, la messa in scena di una classe sociale sempre più omologata e devitalizzata (il proletariato), ma anche la dissoluzione della lotta di classe, i lati censurati della globalizzazione, lo spaesamento di una generazione privata di appartenenza politica, affetti, relazione con il territorio (gli architetti della città sono i chirurghi estetici arrivati dopo la chiusura del porto).
È doveroso ricordare che una commissione di censura italiana ha vietato il film ai minori di 18 anni (cosa che non è avvenuta in Francia e in Spagna), compromettendone così la circuitazione e l’integrità di un eventuale passaggio televisivo. Tanto per rassicurarci che la città è tranquilla… Mentre il marxista Guédiguian, col suo film cupo e bellissimo, apre alla speranza che dalla crisi possa ripartire dialetticamente l’interesse per la Storia.
(raffaella giancristofaro)